《光和影：33号远征队》在TGA 2025荣获“最佳独立游戏”奖项，随即引发巨大争议。争议焦点不在于游戏质量，而在于壹个更根本的难题：今天“独立游戏”的标准到底是啥子?

　　争议源于该作和传统“独立”印象的巨大反差：据传其开发预算高达1000万美元且外包规模较大，并由Kepler Interactive发行，这和“小团队、低预算、自发行”的朴素形象相去甚远。

　　“独立游戏”的概念曾指由职业室自主开发并发行、不受大厂控制的作品。但随着Devolver Digital等成功发行商的出现，定义开始模糊。如今，壹个接受外部资金和资源支持的小团队项目，是否还能算“独立游戏”，已成为灰色地带。

　　这场争议凸显了“独立”标签的困境。一边是《哈迪斯2》式完全自主的“纯粹”案例，另一边是《光和影：33号远征队》式具中型规模和外部支持的“混合”案例。有见解认为，和其勉强归为“独立”，不如正视其为 “2A/中型游戏” ，从而将独立奖项的资源留给那些资源极其有限、更需要爆料的真正小成本作品。

　　调查显示，近60%的玩家不认同该作为独立游戏。他们坚持经济和结构的完全独立是核心守则，认为一旦接受大发行商实质性帮助，便丧失了“独立”资格。

　　另一些玩家则将 “小团队”和“低预算”视为硬性指标，认为千万美元预算已远离草根灵魂，也许挤占微型作品的生存空间，将其定位为“2A游戏”更为准确。

　　也有玩家主张，“独立”在当代更应代表一种超越预算的“创意灵魂”。他们支持本作，正是由于它展现了主流3A所缺乏的鲜明特点和创造，认为商业成功和创作独立可以共存。

　　最后，一种务实的声音认为，“好玩和否”才是终极标准。正如一位玩家所说：“游戏时刻很真贵，我更愿意去玩一款好游戏，而不是纠结于标签。”

　　这场辩论或许没有标准答案，但它无疑促使大众从头审视“独立”一词在日益复杂的产业格局中所承载的期待和意义。